黑貓警長、海爾兄弟、舒克和貝塔，還有《大鬧天宮》里的孫悟空，都在這個夏天“穿上”了灰色的八路軍軍裝，在一片沙地上齊整地擺開了陣勢，手拿鋼刀，作出“大刀向鬼子頭上砍去”的姿勢。在他們身后，還有許多上世紀60年代以來中國動畫中的經(jīng)典形象。而他們虎視眈眈盯著的，是一隊身著二戰(zhàn)時期日軍軍裝、手持步槍的日本動畫人物，打頭陣的是蠟筆小新、櫻桃小丸子、哆啦A夢和阿拉蕾。

　　這件名為《平原作戰(zhàn)》的作品，是中央美術(shù)學(xué)院實驗藝術(shù)系09屆畢業(yè)生唐博的畢業(yè)設(shè)計。唐博在中日兩國動畫人物中各選取了27個經(jīng)典代表，花了兩個月時間做成泥塑玩偶，讓他們彼此對峙。很快，這件作品的照片在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂流傳，網(wǎng)民們給它取了新名字——“中日動畫夢之對決”。

　　“突然一下覺得心情好好。”看到這件作品，網(wǎng)友“彼岸faye翔”這樣評價說。很多網(wǎng)民在看這件作品時，都不約而同地想起了童年。也有人從中看出了悲壯，網(wǎng)友“四象生八卦”留言說，“看了這件作品，想起了‘中華民族到了最危險的時候’，用這句國歌歌詞來形容中國本土動漫業(yè)，真是恰到好處�！�

　　談到創(chuàng)作初衷，身為“80后”一員的唐博說：“無可辯駁，國產(chǎn)動畫給我的童年留下了很多美好的回憶，但現(xiàn)在中國的動畫在哪里？”

　　唐博的看法并非個例，“80后”中很多人都對國產(chǎn)動畫有著類似看法。比起綾波麗(日本動畫《新世紀福音戰(zhàn)士》主人公)、柯南和蠟筆小新這些近十年才出現(xiàn)的日本動畫人物來，國產(chǎn)動畫近年來鮮有給人留下深刻印象的作品和人物，這讓不少人更加懷念像《大鬧天宮》、《黑貓警長》這些伴隨他們成長的昔日經(jīng)典。

　　提起國產(chǎn)動畫，中國傳媒大學(xué)動畫學(xué)院副院長兼動畫藝術(shù)系主任張駿首先想到的是上海美術(shù)電影制片廠�！艾F(xiàn)在大家公認的國產(chǎn)經(jīng)典動畫大都是上海美術(shù)電影制片廠出品的，美影廠的作品雖然量不多，但大都是精品�！痹�經(jīng)的上海美術(shù)電影制片廠確實是中國動畫事業(yè)的驕傲。1957年建廠以來，在漫長的計劃經(jīng)濟時代，美影廠集中了大批優(yōu)秀美術(shù)人才，制作了不少膾炙人口的動畫片。張駿教授認為，“那時候因為是計劃經(jīng)濟，動畫人沒有資金壓力，大家在藝術(shù)上比較下工夫。”

　　進入上世紀80年代，伴隨著整個社會的轉(zhuǎn)型，中國的動畫業(yè)也在變化。“很多國內(nèi)動畫藝術(shù)的骨干人才都跑去給美國、日本的動畫做加工片了，因為賺得比較多。而大家想拍動畫的時候，又發(fā)現(xiàn)沒錢了�！睆堯E教授說道。就在國內(nèi)動畫人躊躇不前的時候，以日本為代表的國外動畫大量進入中國市場，開始吸引青少年的目光。而本土動畫事業(yè)則漸漸式微。

　　有不少熱愛國產(chǎn)動畫的人抨擊國產(chǎn)動畫在產(chǎn)業(yè)化道路上陷入了“重技術(shù)、輕人文；重畫面，輕情節(jié)”的誤區(qū)。很長一段時間里，中國動畫生產(chǎn)者習(xí)慣于將自己的小觀眾看成一張白紙，認為兒童不會有特別的欣賞趣味，因而有意無意地縱容了劇情的“貧血”。如張駿教授所說，日本生產(chǎn)的像櫻桃小丸子一類的動畫“一般都很大眾化、電視化，內(nèi)容吸引人，老少咸宜。在這類動畫上，我們國家基本就差在內(nèi)容上，不夠有意思”。

　　相比專家們的研究套路，一些從小看著日本動畫長大的青年人有著自己的新視角。他們普遍認為日本有著動畫愛好者成長的絕佳文化土壤�！叭毡緞赢嬍且粋�很龐大的領(lǐng)域，當(dāng)你對其中一塊感到厭倦的時候，你總會在其他方面找到讓自己感興趣的。”清華大學(xué)次世代協(xié)會會長關(guān)涵說。“次世代”這個動漫愛好者組織的名字，已足以反映出其深受日本動畫的影響。

　　“成熟”是中國動畫愛好者對于日本動畫產(chǎn)業(yè)最核心的評價。在日本，動畫及周邊產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為其第二大支柱產(chǎn)業(yè)。商業(yè)化的動畫產(chǎn)業(yè)有著完善的傳播渠道，各大電視臺、影院都有動畫播放，而各大出版社則有各類動漫連載雜志。此外，動畫的周邊產(chǎn)品也包羅萬象：手表、手機、服裝、首飾……動畫已經(jīng)成為一種全民性的文化生活，社會各個階層的人都能找到適合自己的動畫作品，輕松搞笑的動畫令兒童愛不釋手，深刻感人的作品又受到成人的歡迎，連現(xiàn)任首相麻生太郎本人也是一個出名的漫畫迷。

　　反觀國內(nèi)動畫市場，缺少成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，導(dǎo)致龐大的消費群并不支持國產(chǎn)動畫�！捌鋵嵱行┩瑢W(xué)在動畫方面都很有天賦，畫得很好，但大家普遍覺得國內(nèi)的動畫沒有成熟完善的產(chǎn)業(yè)，所以也就是畫著玩玩，沒有想過投身這個領(lǐng)域�！北本┐髮W(xué)元火動漫社負責(zé)人陳家賓說。這個協(xié)會中的很多成員都在模仿日本動畫的風(fēng)格進行創(chuàng)作，并且不時舉辦作品交流筆會和cosplay秀。目前，這類活動在中國動畫界既不普遍，也不頻繁，規(guī)模往往也很小。而恰恰是充分的展示和交流，才能促進動畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

　　相比于日本動畫，國內(nèi)相關(guān)行業(yè)還不成熟，但不少動畫愛好者還是滿懷信心。正如唐博在接受媒體采訪時說到的，“國內(nèi)動畫做得不好，但姿態(tài)上不能妥協(xié)�！敝劣谥袊鴦赢媽⑷绾卧谶@場“夢之對決”中獲勝，在專家看來，最近幾年如《喜羊羊和灰太狼》《寶貝女兒好媽媽》等國產(chǎn)動畫已經(jīng)作出了探索，它們不再是對《貓和老鼠》或者《櫻桃小丸子》的簡單模仿�！秾氊惻畠汉脣寢尅芬郧榫跋矂〉姆绞窖堇[，融入了傳統(tǒng)文化、倫理道德、人生價值觀念等中國特色人文內(nèi)涵，被稱作“卡通版的《我愛我家》”。而張駿等學(xué)者則呼吁政府部門能夠“重點抓幾部重頭的片子，尤其是要有一些能和中國大國地位相稱的作品，在國際上樹立中國動畫的聲譽”。(袁夢晨 曾福泉)