一位攝影記者眼中的改革開放

　　原標題：一位攝影記者眼中的改革開放

　　▌王文瀾

　　中國畫報出版社策劃了一系列慶祝改革開放40周年的活動，其中著名攝影家王文瀾的畫冊《觀瀾：一位攝影記者眼中的改革開放》，已入選中宣部對外出版項目(任務(wù)類)，為中宣部評出的全國52項任務(wù)類出版物之一。

　　王文瀾，中國攝影家協(xié)會顧問，《中國攝影家》《人民攝影》《愛樂》編委，中國日報社總編輯助理、高級記者。他善于用平民視覺反映時代變遷，在讀者中有較高知名度和美譽度。

　　畫冊以圖片的形式記錄中國改革開放40年的偉大歷程，依據(jù)“大視角、小切口”的原則，從衣、食、住、行4個方面入手，在王文瀾老師的海量作品中精選出150余對圖片，形成跨越時空的對視。

　　我從出生之日，就和相機結(jié)下了不解之緣：從滿月到周歲，從上學(xué)到工作，從結(jié)婚到生子，生活的輪回與生命的延續(xù)，都在鏡頭前真實生動地呈現(xiàn)著。從拿起相機開始，我又用鏡頭去拍攝人：人的心態(tài)、人的精神、人的處境、人的一切；變的與不變的，內(nèi)在的和外部的，看得見的與看不見的。有了活生生的人，有了酸甜苦辣的味道，有了柴米油鹽醬醋茶，照片就有了靈魂。

　　四十年一瞬間，中國像一個沸騰的大工地，在這個傳統(tǒng)的國度里，正在進行著世界經(jīng)濟史上最偉大的實驗。我們用高速發(fā)展取得了發(fā)達國家百年發(fā)展的文明成果，這樣難得的歷史機遇，正是攝影人大顯身手之時。

　　攝影器材的日新月異給拍攝帶來隨心所欲的驚喜，這讓攝影變得太容易，然而攝影難就難在太容易了。容易掌握的東西，也容易最終失去它，只有把鏡頭對準身邊瞬息即逝的日子，即保存了珍貴的記憶，才能留住人類的歷史。

　　在中國有上億人的拍攝群體，每天都在產(chǎn)生著無數(shù)的照片。拍照如此有魅力，在拍別人之前，你就已經(jīng)成為別人照片里的角色，所以每個人都是攝影師，都是在照片里長大的，照片可以喚醒我們沉睡的記憶，留下令人難忘的日子。

　　從膠片年代邁入數(shù)碼時代，我們按下快門，得到的是觸摸不到的一個個數(shù)據(jù)，唯一不變的是拿在手中的照片，瞬間凝固了千變?nèi)f化的時空。一張照片是一句話，兩張照片就是一個對話：對照變化、對照生活、對照情感、對照歷史、對照世紀間。長年累月的相對性瞬間，就是一個人的影像史記。

　　當我舉起相機時，就開始用照片說話，就像作家用筆，畫家用顏料，作曲家用音符，舞蹈家用形體一樣。不同的是，攝影作為瞬間語言，是區(qū)別其他藝術(shù)的重要特性，也是攝影價值的最終體現(xiàn)。好照片是來之不易的，用照片說話，說得明白，說得幽默，說得有分量，就要下功夫了。拍不出好片子，是攝影者經(jīng)常面臨的處境，這恰恰是產(chǎn)生好照片的土壤。關(guān)鍵在于取景框后面的頭腦，這比手中的相機更重要，因為我們不是手握機器的機器。

　　好照片是千載難逢的，有價值的景象每分每秒都在消失，到了下個世紀回頭看，人們可以寫、可以畫、可以演，唯獨攝影過期作廢，一不留神，我們只能留下空白。一張照片放在那里，像一幅畫、一首詩、一支歌；或是一個故事、一段歷史；也可以說什么都不是，只是一張照片。

　　好照片是不言自明的，攝影是門技術(shù)，也是一種精神。所有的智慧都在“咔嚓”之中了。瞬間千變?nèi)f化，在一生拍攝中，好照片只是鳳毛麟角。照片好壞之間只差一點，早點晚點都會與好照片無緣。我的照片幾乎每張都差一點，我這輩子就是為了這一點點。

　　生活之廣，歷史之厚，一個瞬間只是一個碎片，我力求給變化的歷程留下一些痕跡。攝影早已不是一種儀式，我比任何時候都渴望按動快門，日子的節(jié)奏有如呼吸一樣，呼是抒發(fā)，吸是充實，偶然之中包含著積蓄的必然，按下快門就是釋放，我想說的也都在這些照片里了。