東西問丨傳世宋畫《秋蘆飛鶩圖》首次從海外回鄉(xiāng)展覽有何意義？

　　中新社杭州5月7日電 題：傳世宋畫《秋蘆飛鶩圖》首次從海外回鄉(xiāng)展覽有何意義？

　　——專訪浙江省博物館原館長陳水華、美國克利夫蘭藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任史明理

　　作者 嚴(yán)格 林波 曹丹

　　宋代是中國繪畫的巔峰時(shí)期，其繪畫作品高度的寫實(shí)性與高超的表現(xiàn)技藝令人贊嘆。在這一時(shí)期，花鳥畫橫空出世，以逼真自然的藝術(shù)特色獨(dú)樹一幟。

　　2024年底至2025年初，浙江省博物館“問羽：宋代的自然與藝術(shù)世界”展(下稱“問羽”展)匯集了來自海內(nèi)外8家收藏機(jī)構(gòu)的15幅宋代花鳥畫真跡，并借助科技手段，帶領(lǐng)民眾“走進(jìn)”畫中世界。

　　宋代花鳥畫有何藝術(shù)特色？“外眼”如何看待宋代花鳥畫？向海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)借用展品，對推動中外文化交流有何意義？

　　浙江省博物館原館長、鳥類生態(tài)學(xué)博士陳水華，美國克利夫蘭藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任、中國藝術(shù)策展人史明理(Clarissa von Spee)近日接受中新社“東西問”獨(dú)家專訪，對此作出解讀。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：宋代花鳥畫有何藝術(shù)特色？

　　陳水華：花鳥這一題材，起初只是人物畫的裝飾元素，而作為獨(dú)立畫科，大概萌芽于南北朝時(shí)期?！短瞥嬩洝酚涊d的花鳥畫家有20多人，其中薛稷畫鶴最為精妙，邊鸞畫孔雀技法嫻熟。

　　五代十國時(shí)期，花鳥畫在西蜀和南唐突然興盛，出現(xiàn)明顯的風(fēng)格分野，即黃筌的“黃家富貴”和徐熙的“徐熙野逸”。不過，二者的畫作都展現(xiàn)出高度的寫實(shí)性。

　　到了宋代，在偏愛且擅長花鳥畫的宋徽宗趙佶帶領(lǐng)下，宋代畫家不僅繼承了黃筌以來北宋畫院寫生的傳統(tǒng)，還將“格物窮理”的美學(xué)追求推向了極致。

　　據(jù)記載，畫院畫家在描繪孔雀升墩時(shí)，宋徽宗對所有作品都不滿意。因?yàn)樗位兆谡f，孔雀升墩時(shí)總是先抬左腳，而眾畫家筆下的孔雀卻都以右腳為先。

　　徽宗時(shí)期，畫院花鳥畫形成的準(zhǔn)確細(xì)膩、合乎物理的寫實(shí)風(fēng)格，被稱為“宣和體”?！靶腕w”的藝術(shù)風(fēng)格可概括為：形象的寫實(shí)性、詩意的含蓄性和法度的嚴(yán)謹(jǐn)性，這一追求甚至影響了整個(gè)宋代畫壇。

　　我曾系統(tǒng)翻閱《宋畫全集》，在174幅宋代花鳥畫中確認(rèn)了67種鳥類。這些畫中的鳥類大多數(shù)能被精準(zhǔn)辨識到物種，宋畫的高度寫實(shí)性與高超的表現(xiàn)技藝，實(shí)在令人驚嘆。

　　中新社記者：美國觀眾是如何看待以《秋蘆飛鶩圖》為代表的宋代花鳥畫的？

　　史明理：美國博物館的觀眾將中國畫視作中國文化的歷史瑰寶，它們與西方藝術(shù)作品有著本質(zhì)的區(qū)別。其中，宋代花鳥畫尤其受歡迎，觀眾著迷于作品的高度寫實(shí)性，以及畫家精湛的水墨技法。此外，當(dāng)美國觀眾得知該作品是繪制在絹上時(shí)，都驚嘆不已。

　　以《秋蘆飛鶩圖》為例，這幅畫作由克利夫蘭藝術(shù)博物館于1984年從日本大阪購入，其收藏歷史可追溯至17至19世紀(jì)統(tǒng)治日本的德川家族。

　　該畫作描繪了喜鵲、燕子和鴛鴦三種鳥類。燕子屬于候鳥，中國東晉時(shí)代的詩人陶淵明曾在詩中寫道：“翩翩新來燕，雙雙入我廬。先巢故尚在，相將還舊居”，生動記錄了燕子在暮春時(shí)節(jié)返巢、深秋之際離去的景象。

　　正如“問羽”展呈現(xiàn)的，宋代花鳥畫家深受當(dāng)?shù)刈匀幻谰暗膯l(fā)，在感受四季更迭的同時(shí)，對鳥類的行為、其與氣候的關(guān)系也進(jìn)行了細(xì)致入微的觀察。

　　梁楷被認(rèn)為是《秋蘆飛鶩圖》的創(chuàng)作者，南宋時(shí)期他曾任畫院待詔，性情豪放，不拘泥于禮法，被視為一個(gè)從院畫向禪畫過渡的畫家。其粗放的“減筆畫”極富創(chuàng)造性，開創(chuàng)了中國畫水墨寫意畫法的新局面。

　　《秋蘆飛鶩圖》采用了一角式構(gòu)圖法，即在畫面一側(cè)留出大片空白。這一技法是13世紀(jì)前后，居住在杭州及周邊的梁楷等宮廷畫家與禪宗畫家常用的。此類構(gòu)圖手法以簡潔、單色的線條運(yùn)用，在一定程度上表達(dá)并契合了禪宗“萬物皆為幻象”的理念。

　　中新社記者：以梁楷為代表的“寫意派”宋代畫家是如何體現(xiàn)“科學(xué)精神”的？

　　陳水華：寫生追求形似，寫意追求傳神。一幅花鳥作品，若能做到形神兼?zhèn)?，?yīng)當(dāng)算是上品。

　　久居杭州的梁楷是宋代畫家中的傳奇人物。世人對他的人物畫《潑墨仙人圖》較為熟悉，但他的寫意花鳥畫同樣精彩，被各地博物館廣泛收藏。

　　此次展出梁楷的兩幅作品——《秋蘆飛鶩圖》《疏柳寒鴉圖》，分別被美國克利夫蘭藝術(shù)博物館與北京故宮博物院珍藏，“問羽”展是這兩幅畫作首次一同回到杭州展出。

　　兩幅畫作筆法簡約、嫻熟且精準(zhǔn)，堪稱減筆水墨寫意畫的精品。雖然畫風(fēng)簡約，但畫中鳥類特征鮮明，都可精準(zhǔn)辨識到物種。《秋蘆飛鶩圖》中繪有喜鵲、金腰燕和綠頭鴨，《疏柳寒鴉圖》所描繪的鳥類則是達(dá)烏里寒鴉。

　　金腰燕是家燕的姐妹種，其外形特征顯著，后腰部呈金黃色，在飛行時(shí)尤為明顯，易于分辨。在繪畫表現(xiàn)中，但凡后腰呈淺色的，即為金腰燕，反之則是家燕。

　　在這兩幅減筆水墨寫意畫中，所繪鳥類都抓住了鳥類的形態(tài)特征，而且也符合它們與環(huán)境和季節(jié)的關(guān)系，展現(xiàn)出宋代畫家遵循科學(xué)規(guī)律、注重“寫實(shí)”的一面。

　　中新社記者：向海內(nèi)外的收藏機(jī)構(gòu)借用展品，對推動中外文化交流有何意義？

　　陳水華：在中國文博界，借單件文物其實(shí)比借整個(gè)展覽難度更大。宋畫分散在世界各地，此次籌備“問羽”展時(shí)，我們向海內(nèi)外多家博物館廣發(fā)邀請函。

　　然而，借展過程困難重重。部分書畫作品因處于休眠期，出于文物保護(hù)考慮無法出借；受內(nèi)部流程等因素制約，還有些文物需要提前提交申請；此外，一些海外博物館或私人收藏家對浙江省博物館還不夠了解，最終未能借到展品。但我認(rèn)為，無論成功與否，整個(gè)借展過程就是一種交流。

　　此次，美國克利夫蘭藝術(shù)博物館將梁楷的《秋蘆飛鶩圖》和李迪的《宿禽激湍圖》兩幅畫作借給我們，對此我們深表感謝。這份信任都源于他們對我們前期工作的肯定。

　　我相信，“問羽”展的成功舉辦是一個(gè)好的開端，能讓更多海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)看到浙江省博物館在前期溝通、畫作布展、展品歸還等方面展現(xiàn)出的專業(yè)性，以及民眾對文物的欣賞熱情，從而推動更多的交流合作。

　　史明理：這是我們博物館所藏的宋代花鳥畫首次在中國展出。

　　我認(rèn)為，任何文明的藝術(shù)作品都是“文化使者”，它們承載著創(chuàng)作者的思想與所處時(shí)代的文化，見證了特定時(shí)期的社會狀況，能夠激發(fā)當(dāng)代人對創(chuàng)作者及其所代表文化的尊重。

　　基于此，藝術(shù)作品實(shí)際上肩負(fù)著獨(dú)特的“外交使命”。博物館通過舉辦展覽，激發(fā)各國民眾對文物的認(rèn)識，幫助他們了解人類共有的文化遺產(chǎn)，這在喚起觀眾好奇心、傳播知識、推動文化交流等方面發(fā)揮著重要作用。正因如此，中外博物館之間開展文物借展交流活動，意義深遠(yuǎn)。(完)

　　受訪者簡介：

　　陳水華，曾任浙江省博物館館長，鳥類生態(tài)學(xué)博士，中國博物館協(xié)會常務(wù)理事、中國科協(xié)鳥類多樣性與生態(tài)文明首席科學(xué)傳播專家。長期致力于鳥類學(xué)、生態(tài)學(xué)、博物文化和博物館學(xué)研究。主持國家級、省級及其他科研項(xiàng)目30余項(xiàng)，編著出版《形理兩全：宋畫中的鳥類》《中國鳥類觀察手冊》《中國海洋與濕地鳥類》等。

　　史明理(Clarissa von Spee)，美國克利夫蘭藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部主任、中國藝術(shù)策展人，曾擔(dān)任英國倫敦大英博物館亞洲部中國與中亞藏品策展人。策劃了《人間天堂：中國江南珍寶展》《中國現(xiàn)代水墨畫》《中國繪畫珍品：長江之旅》等展覽。編著出版《完美之筆：1300—1900年的中國繪畫》《中國現(xiàn)代水墨畫：一個(gè)世紀(jì)的新方向》等。