非遺傳人廖惠林:握筆傳神繪天地 火畫葵扇引新風(fēng)

　　開欄語(yǔ)

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)既是歷史發(fā)展的見證，又是珍貴的、具有重要價(jià)值的文化資源。但隨著全球化趨勢(shì)的加強(qiáng)和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)受到越來越大的沖擊，一些依靠口授和行為傳承的文化遺產(chǎn)正在不斷消失，許多傳統(tǒng)技藝瀕臨消亡。

　　巧者述之守之。目前，江門有省級(jí)以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人20多名，他們通過在繼承傳統(tǒng)中作出文化選擇和文化創(chuàng)新，為僑鄉(xiāng)文化建設(shè)貢獻(xiàn)自己的力量，是工匠精神的體現(xiàn)和延伸。

　　聆聽江門非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的故事，感受僑鄉(xiāng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。本期開始，《南方日?qǐng)?bào)·江門觀察》特別推出“魅力非遺·匠心傳承”欄目，敬請(qǐng)垂注。

　　隨著火筆尖在葵扇上靈巧移動(dòng)，只見連綿起伏的高山躍然于扇面上，勾勒出一幅精妙絕倫的“水墨畫”——一把樸素?zé)o奇的葵扇經(jīng)過廖惠林的手，變成了精致的工藝品，煥發(fā)出新的光彩。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，廖惠林從事創(chuàng)作火烙葵扇(俗稱“火畫扇”)已有45年。

　　“葵扇搖風(fēng)繞樹行，晚涼新浴葛衣輕”。清代洞庭詩(shī)人袁景瀾的詩(shī)句記錄著一段夏日記憶。一把葵扇，扇去悶熱，送來清涼。新會(huì)是著名的葵鄉(xiāng)，新會(huì)葵扇更承載著許多老一輩人的童年回憶，至今仍吸引著不少海外鄉(xiāng)親回來訂購(gòu)。

　　經(jīng)過廖惠林的傳承與創(chuàng)新，新會(huì)葵藝從面臨被市場(chǎng)淘汰，成功轉(zhuǎn)型為工藝精品。如今，廖惠林希望，通過自己的探索和實(shí)踐，能夠找到市場(chǎng)和文化傳承相融合的路徑，讓新會(huì)葵藝得到進(jìn)一步的傳承與發(fā)展。

　　在許多舊電影里，我們常常能看見這樣的鏡頭：一個(gè)老人或者一個(gè)小伙子，穿著對(duì)襟的小白短褂，手上搖著一把大大的葵扇。小孩子若不聽大人的話，大人一氣之下，便用手上正拿著的葵扇，“啪”的一聲拍到小孩的腦袋上去。

　　新會(huì)葵藝廠的最后一任廠長(zhǎng)

　　在江門新會(huì)，其所產(chǎn)蒲葵，葉大而韌，骨骼均整，色澤光鮮，質(zhì)輕柔軟，加之能工巧匠的精心制作使得葵扇高雅卻又實(shí)用。新會(huì)因此有“葵城”之譽(yù)。

　　據(jù)《新會(huì)縣志》記載：“考此扇興于晉時(shí)，謝方傅執(zhí)之，王丞相捉之，其價(jià)頓貴。其制雅而出風(fēng)和好。督撫兩院每年采為方物而貨于天下。”

　　在最鼎盛的時(shí)期，新會(huì)葵扇銷售量曾達(dá)每年1.2億柄。據(jù)廖惠林回憶，當(dāng)時(shí)，幾乎家家戶戶都在做葵扇，補(bǔ)貼家用?！皬奈倚r(shí)候開始，我們家就在做葵扇加工。爸爸媽媽從工廠里拿回原材料，做好后便拿到廠里，換回家用?！辈挥蒙险n的時(shí)候，廖惠林便在家里幫父母做葵扇。

　　1972年，新會(huì)葵藝廠發(fā)布公告，招聘一批制作葵扇的工人。由于有美術(shù)功底，16歲的廖惠林成功應(yīng)聘，成為葵藝廠里的一名學(xué)徒，月工資是12元?！白畛跏且?yàn)楦信d趣，并且想找一份穩(wěn)定的工作糊口，才到葵藝廠應(yīng)聘的。”廖惠林說。

　　一把葵扇的制作過程，可分為“前工序”與“后工序”兩大類，包括種、采、曬、剪、焙、焗、漂、染、合、畫等前后20多道流程。而廖惠林則被分配到綜合車間的烙畫組，跟著師傅學(xué)習(xí)。

　　在車間里，一人一張臺(tái)，一位師父帶著八個(gè)學(xué)徒。師父左手撐著扇面，右手握著用棉布夾著的燒得通紅的火筆，小心翼翼地埋頭作畫。學(xué)徒觀摩學(xué)習(xí)后，便拿起葵扇在扇面上練習(xí)?！袄赢嬍窃诎纪共黄降目~上作畫，稍微用力，筆頭過重，就會(huì)燒穿薄如紙張的葵扇，一幅佳作將前功盡棄?！绷位萘终J(rèn)為，作為一名火烙畫師，性格要沉靜、穩(wěn)實(shí)。

　　“當(dāng)學(xué)徒時(shí)，每年最少都要烙壞幾百把葵扇?！苯?jīng)過3年的學(xué)徒學(xué)習(xí)，廖惠林的烙畫技術(shù)有了很大的進(jìn)步，每年烙壞的葵扇數(shù)量也逐漸減少。1988年，時(shí)任新會(huì)葵藝廠廠長(zhǎng)廖惠林隨代表團(tuán)赴法國(guó)參加巴黎法共節(jié)，做現(xiàn)場(chǎng)火畫葵扇表演，引起熱烈反響。

　　上個(gè)世紀(jì)70年代中期以后，火筆改成電筆，通電后，鐵筆就能加熱，溫度可以自己控制。一支電筆改變了葵藝生產(chǎn)者的工作效率。而隨著電扇、空調(diào)的普及，新會(huì)葵藝業(yè)在上世紀(jì)90年代開始大規(guī)模萎縮。1999年10月，隨著最后一批工人的離開，廖惠林所在的國(guó)營(yíng)廠倒閉了。

　　召集下崗工人組建葵藝開發(fā)中心

　　當(dāng)葵藝廠倒閉時(shí)，廖惠林已經(jīng)做了27年的葵藝制作，見證過葵藝市場(chǎng)的全盛時(shí)期，也見證過葵藝市場(chǎng)的萎縮?！拔覀兌己苊悦！Ｒ环矫?，工廠倒閉我們失去了經(jīng)濟(jì)來源也失去了生活保障；另一方面，我對(duì)這份工作已經(jīng)有感情，不清楚是否應(yīng)該轉(zhuǎn)行?！绷位萘只貞洝?/p>

　　在其他工人紛紛轉(zhuǎn)行，自謀生計(jì)的時(shí)候，廖惠林卻做了一個(gè)不可思議的舉動(dòng)。1999年12月，他組織下崗師傅和藝人自掏腰包，創(chuàng)辦葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心，進(jìn)行作坊式經(jīng)營(yíng)。“不能讓葵藝斷在我的手上?！?/p>

　　由于資金有限，廖惠林把自己在新會(huì)悅洋街的一個(gè)約60平方米的舊房子拿出來，當(dāng)作工場(chǎng)，又另外租了一家面積不大的出租屋，作為擺放原料和成品的倉(cāng)庫(kù)。在60平方米的工場(chǎng)里，連同廖惠林在內(nèi)的7個(gè)葵藝師傅做出了一把又一把精巧的葵扇。

　　“當(dāng)時(shí)，很多人對(duì)葵扇的認(rèn)識(shí)都停留在生活日用品上，很少人認(rèn)識(shí)到火烙葵扇的藝術(shù)價(jià)值。市場(chǎng)開拓特別艱難。”為此，廖惠林一邊照顧著幾個(gè)師傅的工作和生活，一邊當(dāng)起業(yè)務(wù)員，在外找訂單。

　　“一開始跑遍了新會(huì)所有的企業(yè)和單位，也沒找到訂單。后來，我就跑去廣州的酒店和禮品店，推介新會(huì)的火畫扇?！绷位萘只貞浢總€(gè)月往返幾次新會(huì)和廣州，跑業(yè)務(wù)跑了一年多，才漸漸有來自五邑地區(qū)和廣州的酒店、禮品店的訂單。

　　除了業(yè)務(wù)員的身份，廖惠林同時(shí)也是葵鄉(xiāng)傳統(tǒng)工藝品開發(fā)中心的原料采購(gòu)員和送貨員?！坝唵蝸砹?，我要去選料、配料；做好了，我要去送貨。每年6月，我要跑三江、梅江一帶買‘葵筆’，儲(chǔ)備一年的原材料。工作瑣碎，一年四季都是如此，沒有停過?！?/p>

　　“我們的師傅一天最多烙一把葵扇、織繡一把葵扇，葵藝是手工藝品，注定不能大批量生產(chǎn)。我們所掙也就只夠兩餐飯錢?！眲?chuàng)業(yè)的那幾年，廖惠林常常覺得迷茫?！熬S持生計(jì)都成為問題，是否應(yīng)該堅(jiān)持下去？”

　　2002年，應(yīng)新會(huì)葵博園邀請(qǐng)，廖惠林入園經(jīng)營(yíng)和現(xiàn)場(chǎng)演示葵藝加工的各種操作工藝。隨著新會(huì)區(qū)政府對(duì)新會(huì)葵藝的保護(hù)和傳承日漸加強(qiáng)，群眾對(duì)新會(huì)葵藝的認(rèn)識(shí)也逐漸加深。廖惠林接到了越來越多的訂單。“葵藝的傳承得到了很大的發(fā)展。”

　　葵藝傳承綻放新魅力

　　2008年，新會(huì)葵藝列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2009年，廖惠林入選第三批國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人，成為“新會(huì)葵藝”項(xiàng)目國(guó)家級(jí)代表性傳承人。

　　在廖惠林的創(chuàng)作中，他把新會(huì)美景繡到《小鳥天堂》繡織扇上；借鑒國(guó)畫、剪紙、浮雕等表現(xiàn)手法，以貼畫形式創(chuàng)作《長(zhǎng)壽》繡織扇等；而他擅長(zhǎng)的核心工藝品——“烙畫扇”，則是用電烙筆在葵扇面上作出精美的畫，讓普通葵扇煥發(fā)生機(jī)，讓葵扇兼具使用和觀賞價(jià)值。

　　但葵藝品原材料不足、人才短缺的問題一直困擾著廖惠林?！澳贻p一輩喜歡到外面闖世界，而手工行業(yè)需要能沉下心來的傳承人。”廖惠林感嘆。

　　北京奧運(yùn)會(huì)開幕前，北京奧運(yùn)會(huì)組委會(huì)下屬機(jī)構(gòu)曾到廣東新會(huì)要求訂制葵工藝品，作為北京奧運(yùn)會(huì)專用紀(jì)念品。這千載難逢的機(jī)遇，卻換來負(fù)責(zé)接待的廖惠林一聲嘆息：按目前的人才狀況，新會(huì)根本無力承擔(dān)制作批量紀(jì)念品的任務(wù)。最終，廖惠林遺憾地與“奧運(yùn)訂單”擦肩而過。

　　成為“新會(huì)葵藝”項(xiàng)目國(guó)家級(jí)代表性傳承人后，廖惠林感到身上的擔(dān)子越來越重了。新會(huì)葵扇自從成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后，受到當(dāng)?shù)卣闹匾?，如今新?huì)當(dāng)?shù)氐牟糠謱W(xué)校已開設(shè)了“葵藝班”，向年輕一代傳承這古老技藝?！暗绻麤]有現(xiàn)代價(jià)值的提升空間，傳統(tǒng)技藝就很難傳承和發(fā)展下去。”

　　“目前，葵藝的保護(hù)和傳承也遇到了市場(chǎng)瓶頸。手工制作的葵藝產(chǎn)品始終無法達(dá)到市場(chǎng)化量產(chǎn)的要求?！绷位萘指嬖V記者，“通過市場(chǎng)去保護(hù)去傳承葵藝，只是我們的一種嘗試。我希望，能夠通過自己的實(shí)踐，找到更好的傳承方式?！?/p>

　　如今，除了收徒弟傳授葵藝外，廖惠林還常常到幼兒園、學(xué)校向師生傳授葵藝。他認(rèn)為，葵藝的保護(hù)和傳承，應(yīng)該要從孩子，從校園里著手，加深青少年對(duì)新會(huì)葵藝的了解?！八麄兙褪强嚢l(fā)展的新希望?！?/p>

　　南方日?qǐng)?bào)記者 戴惠甜