西班牙水墨畫(huà)家佩里克：用筆墨溝通東西方文化

　　佩里克·巴斯特爾是巴塞羅那人，他的包里始終放著一小捆毛筆，那是他常用的繪畫(huà)工具。在過(guò)去40多年里，巴斯特爾用筆墨在宣紙上描繪不同地域里的人物與風(fēng)光，也用大片的水彩再現(xiàn)不同文明里的城市與生活。

　　9月24日，巴斯特爾的水墨畫(huà)展“西安-巴塞羅那-北京：漫步水墨山河”將在北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院開(kāi)幕，25幅作品既展現(xiàn)恬淡的市民生活，也繪制濃墨重彩的時(shí)空穿越。

　　“宣紙之路”的文化交織

　　這場(chǎng)展覽的主人公其實(shí)是西安街頭的普通百姓，這是巴斯特爾向東方藝術(shù)致敬的方式。

　　15年前，巴斯特爾在葡萄牙一家博物館參觀(guān)了西安兵馬俑的展覽。他被征服了?！懊恳粋€(gè)都獨(dú)一無(wú)二?！睆哪菚r(shí)起，巴斯特爾每天在紙上畫(huà)人物肖像。

　　2001年，巴斯特爾來(lái)到中國(guó)。這次，他更著迷于西安街頭的人來(lái)人往?！八囆g(shù)創(chuàng)作是一場(chǎng)對(duì)話(huà)，不同的人，不同的時(shí)空?！卑退固貭栐诮邮苄氯A社記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)。

　　“西安”主題里，每個(gè)人物都是無(wú)名氏，就像兵馬俑，在黑白兩色中平靜而豐富。“在中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言里，黑和白是所有的顏色?！?/p>

　　西安對(duì)巴斯特爾的重要性還在于，這里不僅是“絲綢之路”的起點(diǎn)，更是“宣紙之路”的起點(diǎn)。漢唐以來(lái)，宣紙和絲綢瓷器等中國(guó)商品，從這里源源不斷運(yùn)往西方。

　　巴斯特爾用絢麗的色彩謳歌這條連通東西方的商路，謳歌那些重要的城市，比如西班牙港口城市夏地瓦——宣紙抵達(dá)歐洲的第一站。

　　還有他的家鄉(xiāng)巴塞羅那。表現(xiàn)市民生活的13幅作品里，巴斯特爾巧妙地融入了大米、茶、瓷器等中國(guó)元素?！澳阋詾闆](méi)有交集，但生活總在不經(jīng)意間透露著文化碰撞和交織的豐富細(xì)節(jié)?！卑退固貭栒f(shuō)。

　　與筆墨紙硯的對(duì)話(huà)

　　大約40年前，巴斯特爾收到了一份特殊的禮物：一方硯臺(tái)，一錠墨，幾支毛筆。黑白色的濃重和寧?kù)o俘獲了年輕的巴斯特爾。

　　但真正進(jìn)入水墨畫(huà)的世界，還是幾年之后在紐約與宣紙的“遭遇”。在那之前，巴斯特爾在普通白紙上作畫(huà)，“那一點(diǎn)都不美妙?！?/p>

　　現(xiàn)在，已過(guò)花甲的巴斯特爾已經(jīng)形成了自己的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

　　“你要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)，聽(tīng)畫(huà)筆的語(yǔ)言，聽(tīng)畫(huà)紙的語(yǔ)言?！卑退固貭栒f(shuō)，他每次畫(huà)畫(huà)，只是靜靜地站在畫(huà)紙前，然后一筆，兩筆，三筆。慢慢地，形象就浮現(xiàn)出來(lái)了。也許是男子，也許是女士，也許是個(gè)小孩。完全沒(méi)有預(yù)設(shè)。

　　巴斯特爾似乎更喜歡用黑白兩色進(jìn)行人物創(chuàng)作，用水彩表現(xiàn)非人物題材，用色明亮而清澈。運(yùn)用這種畫(huà)法，巴斯特爾有獨(dú)特的技巧。

　　“先用墨汁勾勒，干了以后把畫(huà)放到稍大一些的透明塑料板上，然后用毛筆描濕，濕到畫(huà)可以在平板上滑動(dòng)，再用干毛筆把多余的水吸走。”這時(shí)，水彩進(jìn)入畫(huà)紙就像一滴墨汁沉入一杯清水，緩慢地、無(wú)限地?cái)U(kuò)散。

　　北京，一場(chǎng)新的旅程

　　這是巴斯特爾第三次來(lái)到中國(guó)大陸。第一次是2001年的蜜月旅行，第二次是2002年參加上海的一次藝術(shù)交流。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，東方文化和西方文化應(yīng)該增進(jìn)互相了解，需要更多交流。巴斯特爾說(shuō)，西方的先鋒藝術(shù)是否定一切傳統(tǒng)，相對(duì)而言，他更欣賞中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，創(chuàng)作者們既愿意創(chuàng)新，又希望保持傳統(tǒng)。先鋒和傳統(tǒng)之間的平衡游戲也許有助于引導(dǎo)回歸本真的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　巴斯特爾說(shuō)，藝術(shù)的樂(lè)趣在于創(chuàng)作的當(dāng)下此刻，不是在守舊中簡(jiǎn)單重復(fù)他人的成功，也不是在創(chuàng)新中粗暴地否定前人的精彩。

　　繼1988年的香港畫(huà)展和1990年的東京畫(huà)展，巴斯特爾終于帶著他的作品來(lái)到了中國(guó)大陸。“中國(guó)是一場(chǎng)發(fā)現(xiàn)之旅，北京將是我新的起點(diǎn)?！卑退固貭栒f(shuō)。

　　盡管一直用紙墨作畫(huà)，但巴斯特爾與中國(guó)水墨畫(huà)家們鮮有交流?！斑@次來(lái)北京最讓我興奮的莫過(guò)于我終于有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)家，了解他們的作品了?！?林如萱)