粵劇混搭爵士樂(lè)現(xiàn)代舞 廣州“發(fā)生藝術(shù)節(jié)”玩跨界

　　已經(jīng)舉辦6屆的“發(fā)生藝術(shù)節(jié)”，每次舉辦都能成為廣州令人期待的文化事件之一，因?yàn)樗摹翱缃纭本窈汀白杂伞眲?chuàng)作。今年，通過(guò)廣州幾位女性文化工作者的努力，讓粵劇和爵士通過(guò)現(xiàn)代舞實(shí)現(xiàn)了“相遇”，這又會(huì)產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)？

　　作為一項(xiàng)自2009年起在廣州創(chuàng)辦的非盈利項(xiàng)目，“發(fā)生”是一個(gè)集聚自由、多元和開(kāi)放氣質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)整合體。創(chuàng)始人現(xiàn)代舞蹈家龍?jiān)颇纫蝗缂韧叵胍獙|西文化的創(chuàng)意“跨界”進(jìn)行到底，“藝術(shù)無(wú)處不發(fā)生。讓創(chuàng)意在這個(gè)城市之中自由成長(zhǎng)?！狈鞍l(fā)生藝術(shù)節(jié)”的項(xiàng)目安排，看起來(lái)他們像是在“玩”，但確實(shí)是在“認(rèn)真地玩”，雖然臉上帶有笑意，但談及期間遇到的難處，龍?jiān)颇纫踩噪y掩種種壓力下的焦慮?！跋Ｍ嗟娜酥С职l(fā)生藝術(shù)節(jié)！一個(gè)人的力量太單薄了。”她坦言，發(fā)生藝術(shù)節(jié)每年都會(huì)在資金投入上遭遇壓力，但她仍然愿意堅(jiān)持，她期望，這個(gè)藝術(shù)平臺(tái)能得以維持，不斷為本土原創(chuàng)藝術(shù)創(chuàng)造“發(fā)生”和“發(fā)聲”的條件。

　　文學(xué)詩(shī)人的“發(fā)聲”

　　“讓粵劇和爵士樂(lè)也能‘和解’”

　　第六屆發(fā)生藝術(shù)節(jié)由一場(chǎng)攝影展、三場(chǎng)演出與兩場(chǎng)沙龍活動(dòng)組成。除多領(lǐng)域藝術(shù)家的加盟之外，今年也有不少新的亮點(diǎn)貫穿其中，粵劇、爵士樂(lè)與現(xiàn)代舞的創(chuàng)意融合，更是今年藝術(shù)節(jié)的最大看點(diǎn)之一，重頭戲便是編劇譚暢打造的跨界舞劇《狐眼愛(ài)語(yǔ)：穿梭于你我之間的TA》。譚暢愛(ài)寫詩(shī)，也寫劇本，曾教過(guò)書，她從中原鄭州而來(lái)，在廣州生活了10多年，對(duì)于廣州更是別有一番喜愛(ài)。她曾在詩(shī)里寫道：“廣州每個(gè)高校都悄悄滋養(yǎng)著一條人性的小街。”她說(shuō)，“這些東西可能不登大雅之堂，但對(duì)高校的學(xué)生來(lái)說(shuō)卻是人性蓬勃的生長(zhǎng)”。在此次演出中，除了通過(guò)法國(guó)領(lǐng)事館推薦的法國(guó)當(dāng)今新派爵士樂(lè)隊(duì)的入駐，更誠(chéng)邀到目前國(guó)內(nèi)粵劇界獨(dú)樹一幟的青年當(dāng)家花旦領(lǐng)軍人物吳非凡擔(dān)綱舞劇的演出。

　　演出前，一眾演員和主創(chuàng)便提前表演了一段，包括一人分飾刀馬旦和青衣兩角的臉譜設(shè)計(jì)，以豎琴為背景音樂(lè)的粵劇唱段，還有現(xiàn)代和古典融合的“狐女”服裝等都令人驚艷，更體現(xiàn)了該劇無(wú)處不在的“跨界”特色?！懊恳环N藝術(shù)都有自身的藝術(shù)語(yǔ)言。彼此之間如何進(jìn)行平等對(duì)話，形成藝術(shù)的和聲，這是一門很大的學(xué)問(wèn)?！比绾螌⒒泟∨c爵士樂(lè)這兩種個(gè)性鮮明的藝術(shù)形態(tài)共冶一爐，譚暢在劇目的編排上花了不少心思。她發(fā)現(xiàn)，作為廣東音樂(lè)最具代表性的樂(lè)器——高胡非常具有“侵略性”，但是它和粵劇的關(guān)系卻密不可分，卻與法國(guó)浪漫、低沉、性感的爵士樂(lè)難以調(diào)和，“而現(xiàn)代舞充滿了試驗(yàn)性和開(kāi)放性，讓兩者之間的對(duì)話成為可能?！彼f(shuō)。

　　譚暢表示，該劇以今年“中法文化年”作為背景，探討廣東本土文化能否與法國(guó)文化在當(dāng)代的背景下進(jìn)行融合，因此該劇選取了粵劇、爵士樂(lè)與現(xiàn)代舞作為三者的典型?！盁o(wú)論是廣東的粵劇，還是法國(guó)的爵士樂(lè)，本身就是一種‘跨界’融合產(chǎn)生的藝術(shù)精華?！弊T暢向記者介紹，粵劇在承傳中原傳統(tǒng)文化的同時(shí)，經(jīng)過(guò)了流行元素的包裝，而跨國(guó)碰撞的法國(guó)爵士樂(lè)，也表現(xiàn)出與美國(guó)爵士樂(lè)迥然不同的風(fēng)格。她從舞劇的節(jié)奏中，找到了不同藝術(shù)“和解”的“鑰匙”——現(xiàn)代舞者融入劇中，將一幕幕無(wú)聲語(yǔ)言大段橋段對(duì)白用肢體詮釋演繹。