歷史正劇走出去：尋找中國故事的“國際表達(dá)”

　　當(dāng)《瑯琊榜》在韓國播出引發(fā)的余熱未盡，另一部歷史題材電視劇《抗倭英雄戚繼光》已被韓國、泰國、柬埔寨等東南亞國家和地區(qū)搶先購得該劇版權(quán)。海外市場(chǎng)對(duì)國產(chǎn)電視劇的剛性需求已呈連續(xù)高漲新態(tài)勢(shì)，而歷史劇作為優(yōu)勢(shì)明顯的產(chǎn)品類型，未來如何尋求更國際化的表達(dá)成為新課題。

　　歷史正劇取代武俠劇穿越登海外熒屏

　　從《蘭陵王》《寶蓮燈》等傳奇、神話類古裝劇，到《神雕俠侶》《鹿鼎記》《小魚兒與花無缺》等根據(jù)經(jīng)典小說改編的武俠劇……翻看國產(chǎn)電視劇海外傳播的歷史，作為優(yōu)勢(shì)明顯的產(chǎn)品類型，古裝劇一直對(duì)推動(dòng)中國電視劇遵循國際傳播規(guī)律實(shí)現(xiàn)文化走出去。

　　更令人欣慰的是，2015年，越來越多有厚重感的歷史劇取代武俠劇穿越登上海外熒屏：雖架空歷史卻“正劇范兒”十足的《瑯琊榜》不僅在美國、韓國、新加坡、馬來西亞等國家播出，還登陸了非洲電視節(jié)，成為中國國際電視總公司的重點(diǎn)推介劇目；正在央視熱播的歷史正劇《抗倭英雄戚繼光》的版權(quán)也已銷往韓國、泰國、越南、柬埔寨等多個(gè)國家和地區(qū)，非洲20多個(gè)國家和地區(qū)也正在接洽中。

　　這一現(xiàn)象引起業(yè)內(nèi)關(guān)注。唐人影視總裁蔡藝儂說，以往由于歷史正劇在故事的生動(dòng)性上不敵青春偶像等商業(yè)片，更因文化與地域差異，一度難以遠(yuǎn)銷海外?！按蠹覍?duì)中國歷史文化比較感興趣，但我們一直也在思考怎么去嚴(yán)肅而有趣的表現(xiàn)古裝題材?！?/p>

　　在《抗倭英雄戚繼光》總制片人劉志江的眼中，歷史正劇是指“用過去的故事，講當(dāng)代的情懷”。劉志江認(rèn)為，只有規(guī)避“重情懷，輕故事”的老套路，做到“以故事吸睛，以情懷動(dòng)心”，才更能在海外觀眾中引起共鳴。

　　歷史劇如何尋求國際表達(dá)？

　　并非所有“走出去”的歷史劇都獲得好評(píng)。2014年，“現(xiàn)象級(jí)”歷史劇《甄嬛傳》在海外口碑平平，一度引起了業(yè)內(nèi)對(duì)電視劇海外輸出現(xiàn)狀的探討。在日本播出時(shí)，國產(chǎn)歷史劇動(dòng)輒六七十集的“文火慢燉”讓習(xí)慣了7至12集篇幅日劇的日本觀眾所無法接受；在美播出時(shí)，壓縮成6集的電視電影版本增強(qiáng)了情感線而弱化宮斗，導(dǎo)致與有關(guān)中國文化的細(xì)節(jié)和氣韻被大大削弱。

　　專家認(rèn)為，文化產(chǎn)品走出國門不能簡(jiǎn)單粗暴地兜售。除了制作質(zhì)量要精良，還要細(xì)致考量播出地的文化風(fēng)俗、習(xí)慣和受眾的心理特征，在貼近性上下工夫。

　　2014年，講述朝鮮水師名將李舜臣為國奮戰(zhàn)的愛國影片《鳴梁海戰(zhàn)》為獲得更多中國觀眾的關(guān)注，在華宣傳時(shí)將鳴梁海戰(zhàn)的背景與同時(shí)期的戚繼光抗擊倭寇聯(lián)系起來，讓國內(nèi)觀眾產(chǎn)生更多共鳴；在《達(dá)芬奇惡魔》《復(fù)仇》等英美劇里，中國古譜“遇仙圖”、翻譯自《論語》中“攻乎異端，斯害也已”的臺(tái)詞等元素也給中國觀眾帶來不少驚喜。

　　《瑯琊榜》在“走出去”過程中也試圖找到不同國家觀眾共同的興趣點(diǎn)，與法國經(jīng)典文學(xué)《基督山伯爵》相提并論以尋求文化差異的調(diào)和是該劇在海外成功的原因之一。有美國觀眾評(píng)價(jià)，《瑯琊榜》雖是一部歷史劇，但這個(gè)以“復(fù)仇”為主線的故事可以發(fā)生在中國歷史上任何一個(gè)朝代，觀眾不需要了解很多的歷史背景就可以理解。

　　鼓勵(lì)“走出去”更應(yīng)引導(dǎo)“如何走”

　　近些年，以歷史劇為首的國產(chǎn)電視劇進(jìn)軍海外令人欣喜。但欣喜之余也無法回避大部分作品在海外銷售價(jià)格低、播放依舊影響力有限等困境。業(yè)內(nèi)人士稱，目前對(duì)于國產(chǎn)電視劇的出口還缺乏一套完善的機(jī)制。哪些電視劇適合“走出去”、如何“走出去”，都需要一套完善機(jī)制來規(guī)范解決。

　　文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，影視作品首先要服務(wù)好國內(nèi)觀眾?！皠?chuàng)作者應(yīng)該思考，一天到晚說‘走出去’，國內(nèi)觀眾服務(wù)好了嗎？假如我們只是讓國產(chǎn)劇走出去了，但并沒有教它如何走，這樣的‘走出去’未免太過草率、簡(jiǎn)單?！彼J(rèn)為，目前海外很多觀眾對(duì)中國以及中國歷史的了解都來自電視劇。如果作品不過硬不把關(guān)，走出去的越多，軟實(shí)力越軟。

　　此外，中國電視劇輻射地區(qū)仍然集中在東南亞、北美地區(qū)華人群體，其影響力尚難與歐美主流國家的電視劇相比。仲呈祥指出，未來還需要?jiǎng)?chuàng)作者把電視劇“走出去”作為塑造國家形象、提升國家文化軟實(shí)力的一項(xiàng)重要使命來對(duì)待，不斷提高優(yōu)秀電視劇的策劃、制作水平、積極拓展?fàn)I銷渠道，逐步樹立中國文化在世界范圍內(nèi)的品牌效應(yīng)。(段菁菁)