實驗京劇《浮士德》意大利摩德納首演獲贊(圖)

　　一趟跟隨“浮士德”先生的急行軍

　　不是所有的實驗都能成功，但實驗京劇《浮士德》成功了，而且，很成功。

　　我是比較晚才看見《浮士德》的，但我有幸跟著“浮士德”來到了意大利。我以為從北京飛到米蘭就能找到中國國家京劇院這支叫做“浮士德”的隊伍，沒想到還要經(jīng)過近一個小時車程抵達(dá)米蘭中央車站，然后再經(jīng)過兩個小時火車車程才抵達(dá)了目的地，這個目的地是世界三大男高音之首帕瓦羅蒂的故鄉(xiāng)，也是法拉利的故鄉(xiāng)，還是全世界排名第一的米其林餐廳所在地，這個地方就是意大利北部城市摩德納。抵達(dá)摩德納當(dāng)日，在古城溜達(dá)了一圈之后我就來到了Delle Passioni 劇場，直譯過來就是激情劇場。這真是個恰當(dāng)?shù)拿?。后來我知道“激情”是實驗京劇《浮士德》的催化劑?/p>

　　國家京劇院《浮士德》劇組先行隊伍早我一天抵達(dá)這里，隨后開始工作，并在我抵達(dá)的下午進(jìn)行過一次聯(lián)排。之后，在夜幕降臨之前，他們再次打開了《浮士德》大幕，為第二天首演做最后一次彩排。這是我第二次看見《浮士德》，比我在中國人民大學(xué)看見的“浮士德”更加精神，跟傳說中的“浮士德”一樣精神。是的，我是先聽見《浮士德》的好口碑才看見“浮士德”的，那晚據(jù)說演員之前一直在同時排練《黨的女兒》，非常勞累，效果欠佳。今天，越過海洋的“浮士德”，竟然跨越時差，精神煥發(fā)，身為臺下為數(shù)不多的內(nèi)部觀眾，我心滿意足，也為一出精彩的劇作幫我消滅必然存在的時差而高興。

　　首演之夜很快就來到了，尤其是在我搭乘火車前往博洛尼亞拜會了國家京劇院合作方——意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會所轄太陽劇院以及小魔方劇團的排練之后，這一晚以格外的神速來到激情劇院。在博洛尼亞大學(xué)學(xué)生周荃的陪同下，我從摩德納火車站冒著滂沱大雨走到激情劇院，所有演員與工作人員每日往返劇院與酒店也都是靠腳步丈量空間距離，雖然不遠(yuǎn)，但在深秋的雨中走到那里，還是幾乎要濕透鞋襪。當(dāng)晚來到激情劇院的觀眾自然也都剛剛結(jié)束與這場持續(xù)了一天的大雨的糾纏。走進(jìn)激情劇院，需要邁過劇院前廳，前廳是座咖啡廳，有很大的桌子可以供人坐著談天說地，也有靠墻的沙發(fā)供人隨便休息，也許是經(jīng)過這樣的修整，最后坐在激情劇院的觀眾看上去都那么斯文，就像這座城市所有的讀書人都來到了這里。最好的《浮士德》遇到了最好的觀眾。

　　意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會即將上任的新主席、博洛尼亞大學(xué)戲劇學(xué)教授克勞迪歐·隆吉接受了我的采訪。結(jié)論其實很簡單，他說，這是他第二次看這出京劇了，比第一次更好，能在這出戲里看見太多的東西。而我的鄰座是劇場里唯一的空座，我猜想是基金會現(xiàn)任主席瓦倫蒂先生臨時有事沒能來成。我記得激情劇場在《浮士德》演出過程中鴉雀無聲的寧靜，也記得演出結(jié)束時自然爆發(fā)的掌聲，那掌聲不能用我們慣用的掌聲雷動來形容，那掌聲以一種均衡的溫度和得體的教養(yǎng)從觀眾席飄向舞臺。勞累了一天的中國演員和由中外樂手組成的樂隊人員一起彎腰向觀眾鞠躬行禮。這一切，是那么美好。

　　隔天，演出在下午進(jìn)行，這一場我沒有看。我用這一天時間看摩德納，看這座《浮士德》劇組來過第二次的城市，明年他們還會來，好像無論什么時候他們來，摩德納都會敞開雙臂迎接這個會唱京劇的“浮士德”。差點忘了，《浮士德》此次在摩德納首演的日子是11月5日。11月6日傍晚，我再次來到激情劇場，一路走來的時候絢麗的彩云在摩德納的上空深情地望著這座城市，我則在剛才說過的咖啡廳里采訪了本劇的西方作曲家路易吉·切卡萊利和亞力桑德羅·齊普里阿尼。因為，實驗京劇《浮士德》的成功在很大程度上是音樂的成功。我們聊天的時候他們剛結(jié)束下午場的演出，所有西方樂手都沒有離開劇院前廳的意思，瓦倫蒂也專程趕了過來，熱情地送我一瓶摩德納特產(chǎn)香醋，摸著我的肩頭說：下次藝術(shù)節(jié)你一定再來。我知道我來不了啦，但是我說，好啊。告別的時候，我看見樂隊的洋面孔圍著一組沙發(fā)坐在那里，我闖了進(jìn)去，假裝是其中一員，這一切，好融洽。

　　稍晚的時候，我跟劇中魔非的扮演者、該劇的中方導(dǎo)演徐孟珂和劇中格蕾卿扮演者張佳春一起座談——我們在摩德納的夜色里吃著美食，聊著實驗京劇《浮士德》一路上的摸爬滾打，我們自然還暢聊人生，什么樣的人生是比較成功的人生，也許，跟浮士德先生不一樣的人生就是成功的人生，浮士德先生最后需要拿靈魂跟魔非打賭。我們不要。次日，摩德納還沒意識到一位已經(jīng)愛上它也才來到這里不過兩日半的中國人就要離它而去。那時候天還沒有亮透，昨夜的雨還在地上濕著，我已經(jīng)一路飛奔著奔向火車站奔向機場奔向登機口，登上了回京的飛機。一邊氣喘吁吁，一邊牽腸掛肚，我走后，他們還要演出22場呢。當(dāng)然，到目前為止，他們已經(jīng)結(jié)束了在摩德納的演出。

　　一場名叫浮士德的“三國演藝”

　　結(jié)束摩德納的演出之后，實驗京劇《浮士德》還將奔赴拉文納、皮亞琴察、切塞納、卡利亞里4個城市，陸續(xù)完成全部23場演出。我在奔赴米蘭機場的火車上接到了國家京劇院張凱華院長的電話，他即將從羅馬抵達(dá)摩德納，我們就這樣擦肩而過，一前一后都是為了《浮士德》。我不可能見證他與意方的進(jìn)一步談判了，包括他們重逢時其樂融融的場景，但是，我可以想象。

　　你不親臨現(xiàn)場，你便不會曉得這個“浮士德”對于傳播中國文化、促進(jìn)多元文化交流的意義。在國家京劇院的官方網(wǎng)站上，他們這樣說：實驗京劇《浮士德》是中國國家京劇院與意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會2015年的合作項目，也是國家京劇院2015年度的重點劇目。該劇于2015年10月參加了意大利VIE藝術(shù)節(jié)，在博洛尼亞、摩德納兩個城市演出了12場，但還是供不應(yīng)求。許多觀眾表示，《浮士德》演出場次太少，應(yīng)該去更多的城市讓更多的觀眾看到這樣將中西文化融合得如此巧妙的舞臺表演。意大利艾米利亞羅馬涅劇院基金會主席瓦倫蒂立即與張凱華接洽商談了該劇于2016年再次赴意巡演事宜，雙方很快達(dá)成再次合作的共識。在中意兩國文化部的大力支持下，實驗京劇《浮士德》2016年意大利巡演順利成行。我所見證的正是《浮士德》二次意大利巡回演出之摩德納一角。

　　為什么總是從摩德納開始？因為摩德納是《浮士德》的合作方艾米利亞羅馬涅劇院基金會的辦公所在地，2015年演出后，基金會將摩德納作為主場再次安排了9場演出。

　　《浮士德》的導(dǎo)演是來自德國的安娜·帕史克，本次到摩德納她是帶著還在吃奶的孩子一起來的，《浮士德》劇組有種神奇的力量叫劇組里面全部女性都成功地做了媽媽。張佳春是丟下自己不到5個月的女兒遠(yuǎn)赴意大利的，對中國京劇的責(zé)任擔(dān)當(dāng)叫她不得不暫時放下對女兒的牽掛。徐孟珂不僅是劇中狡黠的魔非，還是劇組的靈丹妙藥，中、意、德三方最初坐在一起時的沖突全靠他左右逢源化解。在張凱華因公務(wù)不能隨隊伍一起趕赴摩德納時他更是前后左右張羅照應(yīng)。

　　京劇《浮士德》妙在哪里？演員好。三個主要演員是中國戲曲學(xué)院中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班的同學(xué)，國家一級演員?！案∈康隆眲⒋罂蛇€是個花臉。所有演員都是在全院范圍里挑選出來的。看《浮士德》主創(chuàng)陣容，會叫人感覺已過耳順之年的國家京劇院其實是年輕的。《浮士德》服裝舞美燈光，都帶著青春朝氣，青春如同音樂，是可以砍斷障礙的利劍。故事好。有多少人通讀過歌德長達(dá)12111行的詩劇《浮士德》呢，那是歌德用其一生寫就的華章呀。京劇《浮士德》主創(chuàng)為這臺戲智慧地選取了長詩的第一章。拿靈魂做賭注，換回青春，愛上美女，毀其一生，苦其靈魂，短小精悍。舞臺呈現(xiàn)方式好。貌似簡單，其實深刻，《浮士德》三國創(chuàng)作者的所有動機都建立在對中國京劇的高度尊敬之上。于是，觀眾看到的是地道的中國京劇，唱念做打，以及類似一桌二椅的行動模式。而音樂，中西兩支隊伍如何坐在一起，才能營造浮士德的時代背景，又不打擾京劇的魅力。作曲家小心翼翼并大刀闊斧地選擇月琴、京胡及京劇傳統(tǒng)打擊樂，同時選擇西樂的低音提琴、打擊樂以及電子音樂，加強了該加強的，融合了必須融合的，使得音樂成為劇場氣氛的積極營造者，不是簡單地從舞臺傳向觀眾席，而是在整個劇場環(huán)繞，沒有一個角落不在音樂所制造的氣氛里，當(dāng)然也直接走進(jìn)觀眾的心靈以及劇中人物的靈魂。

　　一句話，《浮士德》是一出由中國、意大利、德國三國藝術(shù)家聯(lián)合演繹的實驗京劇，你看它，能看到深邃的中國京劇，也能看到中西方藝術(shù)在當(dāng)下所能做出的最高層面的融合。這支靈巧的隊伍，走出最初的艱難，正在品嘗自己成功實驗釀成的美酒，如同中國白酒與西方威士忌經(jīng)過科學(xué)調(diào)配，成為了這款名叫“浮士德”的佳釀——年份2015，保質(zhì)期無限綿長。據(jù)說，張凱華已經(jīng)跟瓦倫蒂成功會晤，就《浮士德》2017年新一輪意大利巡演以及赴德國參加威斯巴登藝術(shù)節(jié)事宜進(jìn)行了面談，看樣子，《浮士德》將名揚四海。(趙忱)